性愛因貧窮而燦

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身 在台灣的我們觀眾們可能沒有特別的感覺，但對有點年紀的日本AV玩家來說，貧困卻充實的昭 和年代並不算很遙遠，而以此為主題的AV作品也別具一股滄海桑 田的哀愁感。在日本AV界，就有一個以打造昭和年間時代劇風格AV知名的監督，在咱們Hilive上也登錄了不少作品。今天就讓我們來探探這位異端鬼才監 督、同時也是劇作家的亨利塚本「ヘンリー塚本」的底。

（木造建築與澡盆等場景也是傳統日式AV常有的經典道具！）

－監督，您大概是什麼時候踏入業界的？

「大 概是39到40歲的時候吧，現在我已經六十囉。在那之前我一直都從事與這個毫不相干的裁縫 業。第一部作品是在愛情賓館設置攝影機的性愛自拍片，當時的AV業界還在蓬勃發展之中，雖然片商並不是很多，但像宇宙企劃這種就已經存在了。那是一個只要 片子拍得出來就會賣的年代呢」

－真叫人意外，這麼說起來監督您的作品中也經常有裁縫的場面呢。據說您在踏入業界之前，也曾經看過日活株式會社製作的成人電影？

「是的。當時可是成人電影的全盛期，讓我欣賞到不少好作品呢，沒想到成人電影也能如此打動人心。不過倒是也看過不滿意的作品，會覺得我來拍都能拍得更好。」

（塚本監督的作品常帶有官能小說的刺激風格）

－您現在的拍片作風是什麼時候建立起來的呢？

「當我還在搞性愛自拍的時候，某間製片商誇獎我的作品很寫實，還用現金買下我拍的片子。當時大約賣了一千片出去，大約拿到六七百萬吧。我想靠這筆錢拍一些不太一樣的題材，但如果不用劇情片形式的話會有法律問題，所以就自然而然地拍起劇情片了。」

－從裁縫業界跳到AV業界來，應該相當辛苦吧？當時您的攝影團隊大約有多少人呢？

「我 完全是靠著熱情一路闖過來的。不僅沒有人教我，也沒有可以當作範本的作家。不會用攝影機的 我連一些專業名詞都要靠演員教。別人在開拍的時候喊『開麥拉』，我喊的卻是「OK」，被人家笑了半天。攝影團隊裡只有兩三個人，人手不足的情況下什麼都要 我自己動手來。走一公里的路去拿車啦，或是幫大家買便當，自己作司機之類的。」

（像痴漢對決痴女這種挑戰AV常識的作品也不少見）

－我猜想，拍劇情片的選角是很重要的。您在這點上有什麼堅持嗎？

「一定要是感性豐富，有足夠的教養，明白人生滋味的人才行。演員都由我親自面試，這樣才能掌握他們的特質。另外我認為，挑選女優一定要選擇「連自己也想上她」的比較好。挑選男優的時候，則選擇一些能演反派，有深度的人。我覺得，像這種男人能得到愛情的情節是很感人的。」

－監督從以前就以拍攝挑戰倫理的作品出名，但在那個保守的年代，拍這種題材不會出問題嗎？

「是 沒有什麼問題，不過要通過法律這關就很辛苦了。因為不能描寫父女交合的場面，所以要用台詞 說明兩人沒有血緣關係。拍攝普通性愛的作品在業界其實俯拾即是，而挑戰倫理的題材就物以稀為貴了。昭和年代是個男尊女卑的年代，時常聽說會有男人對自己的 女兒出手呢。儘管女兒想抵抗，但在被侵犯的過程中也逐漸感受到快樂，愛情也因此滋生。

這就是我最想描繪的劇情，是值得我投注靈魂去打造的題材。」

（但塚本監督最長存人心的，果然還是這種背德又寫實的作品）

－您也經常提到「性愛因貧窮而燦爛」呢。

「是的。生在有錢人家的貴族成為監督的話，就會覺得貴族的世界令人嚮往吧。但我誕生於貧窮人家，也是在貧窮之中找到我的情色之道。貧困其實是一種不可思議的要素，與性愛可說是息息相關的。雖說不得已，但貧窮往往也讓人有理由拋下道德倫理去品嘗性愛的樂趣。」

－另外，您的作品中還常描寫到身障者的性愛情節，像是目盲的美女按摩師、坐輪椅的女性等等。

「殘 障者也有性慾。所以當然，我認為殘障者也是有作愛的權利的，儘管一般不容易與這樣的人交 往，但我對這樣的人很感『性』趣，也很想把他們的性生活寫成劇情。一個顏面傷殘的女性，雖然傷疤不堪入目，但脫下衣服一絲不掛的時候，她其他的部分就看起 來更加美麗...我就是要挑戰這種別人不敢去描繪的世界，我想這就是我的個性所在。」

（樸實中流露出的

性感

，並不比濃妝豔抹的現代AV遜色）

－現在您仍然有一個月六片的產量，真是精力充沛呢。

「工 作實在太快樂，讓我都捨不得生病了。我認為拍出優良作品是我的使命，所以不能短視近利地盡 拍一些賣錢的東西。只要能拍出好的作品，將來必定就會獲得好的成果。我已經六十九歲，為了讓FA Pro這間公司能夠永續經營，無論如何都要培養出後繼才行。雖然我踏入AV界的過程峰迴路轉，但我相信拍攝AV是我的天職，而這也是我引以自豪的。」